作者：澎湃新闻记者 罗昕
来源：澎湃新闻
日期：2024.6.5
链接：https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_27629364
1998年，首届全国新概念作文大赛为无数文学青年带来了一道曙光。“新概念”的历史，几乎就是新世纪青春文学的历史。
走过近三十个年头的“新概念”依然在发光。
由中国福利会、上海市作家协会联合主办，萌芽杂志社承办的第二十七届全国新概念作文大赛于今年5月启动，并与往届有了一个显著区别：以往参赛对象分为A、B、C三组，分别对应：高三及高二学生、高一学生、除中学生以外的30岁以下的青年人；今年大赛则将所有高中生放进A组，C组不变，并联合华东师范大学中国创意写作研究院专门设立X组——该组别专门面向在校大学生，包括各高校专本硕博在读学生。
本届新概念作文大赛的参赛对象分为A、C、X三组
“在近五年发现、孵化文学新人的工作中，我们确实感受到了来自高校创作群体的热情，包括非中文专业的大学生。相反中学生因为学业、高考的压力，创作群体有所收拢。”萌芽杂志社副社长吕正告诉澎湃新闻记者，如今高校创作群体蓬勃崛起，“遍地开花”，他们中的一些佼佼者也已成为很多文学刊物的“新鲜血液”。
值得关注的是，此次X组的设立，也获得中国大学创意写作联盟（由北京大学、北京师范大学、复旦大学、华东师范大学、南京大学、清华大学、上海交通大学、同济大学、中国人民大学9所大学联合成立）的支持。
华东师范大学中国创意写作研究院副院长、中文系教授黄平向澎湃新闻记者表示，新概念作文大赛为高校学子专门设立组别，这是对在校同学，尤其是以写作为志业的创意写作同学的莫大激励。“具体到中国大学创意写作联盟，我会和相关同仁一起，在联盟指导下做好宣传、组织与评审工作。我们很期待一批来自大学的优秀创作者涌现出来。”
往届新概念大赛的现场照片（本文图片 丁晓文 摄）
“我们只有字数限制，写什么都可以”
此次大赛X组的设立，让所有30岁及以上的学生写作者有了参加大赛的机会。
可以看到，X组的字数要求有别于其他两组：A、C组字数要求5000字（含标点、空格）以下，X组字数要求8000至10000字（含标点、空格）。
同时满足不同组别条件的参赛者可自行选择组别。比如，一名21岁的财经专业大三学生，既可选择C组，也可选择X组。
“如果有些年轻的创作者觉得，8000到10000字，不是自己所长，可以选择C组。”吕正说，未来，大赛还会对组别进行优化，目的是让参赛者有进阶的选择，也放开手脚创作，“我们在社交网络平台依然不时被问到，新概念作文大赛写什么都可以吗？是的。我们只有字数限制，写什么都可以。”
吕正还向澎湃新闻记者表示，当下的新人叙述节奏把控得很好，但给人的感觉是——他们对世界的认知还是比较乏味或者简单。新人们也都很“聪明”，模仿能力非常强，会有意识地模仿别人。
“首先，我们必须得承认，现在的新人要比过去强，但他们独特性不够，一些理解、经验经过‘赛博世界’的洗涤，变得趋同了。现在的新人拥有很多赛道，但又容易栖身在‘同温层’中。我们鼓励新人多尝试，多修改，不要轻易放弃，不要媚俗。”
往届资料图
写作者不问出身，关键在于打动读者
今年年初，“中文创意写作”正式成为中国语言文学二级学科。创意写作，已成为当下一个不容忽视的文学现象。
澎湃新闻记者也注意到，此次大赛X组设置中并没有在学生专业上（比如，是否来自创意写作专业）再做细分。
“写作者不问出身。”黄平说，作为创意写作的教师，他从来不认为创意写作专业的同学，就一定比非创意写作专业的同学写得好。事实上，创意写作专业内部差异也很严重，并不是外界想象的标准化、模式化，彼此差不多，而是有的同学写得非常好，有的同学坦率讲还不具备写作能力。
“我不想为创意写作同学设置任何制度上的保护，我个人也很不认同圈子化的自嗨。好的作家是竞争出来的，不是保护出来的。作家最终是以自己的作品，而不是以自己的身份说话。”黄平如是说。
在吕正的观察里，如果把文学创作用武术的方式来理解，有创写背景的写作者还是呈现了“招式”。“他们的‘语言’很少有破绽。他们不会怯场，开场就能抓住读者。虽然我本人不喜欢堆砌‘隐喻’，但很多有创写背景的写作者的作品自觉或不自觉的有很多‘隐喻’。”
吕正认为，一部新人作品脱颖而出的关键可能在于它在某一点上做到了很好，打动了读者。有些编辑会很警惕“金句”，因为很多“金句”其实是陈词滥调。好的语言，或者说好的“叙述”会帮助作品脱颖而出。
“我个人会喜欢密度较高的叙述，同时这种叙述又不是惯性思维的产物。我的同事，小说编辑唐一斌举过一个例子，在参赛作品里，有一个大类是写校园生活。很多人写到下课这件事的时候，总会写：叮铃铃，下课了。为什么一定要写‘叮铃铃’呢？大家有没有想过，文章里真的需要这一声铃响吗？铃声和之后会发生的事情有什么关系呢？”
往届资料图
文学的公平在于，一切最终靠作品说话
也有一种声音认为，如今高校创写专业的写作者“抢占”了多数文学资源，野生写作者难以“冒尖”。
对此，黄平从一个比喻讲起。“我是球迷，喜欢的球队，是意大利的老牌劲旅AC米兰。AC米兰有一个辉煌的传统，马尔蒂尼家族，祖孙三代都在AC米兰效力。爷爷老马尔蒂尼效力时期是1954-1966年，爸爸马尔蒂尼是1984-2009年，孙子小马尔蒂尼是2019-2022年。假设你出生在马尔蒂尼家族，和其他人相比，确实更容易被AC米兰这样的强队看中。但是今年不过23岁的小马尔蒂尼，怎么离开AC米兰了呢？因为自己在球队中的位置，最终要靠自己的实力说话，很遗憾他没有爷爷和父亲的天赋，没有证明自己是一流球星。”
同样的逻辑，黄平认为创意写作的同学，尤其是名校名导的同学，有更为明显的优势，进入到名刊的视野中。这种情况在各个行业都存在：更好的平台，意味着更多的机遇。
“但是文学的公平在于，一切最终靠作品说话。就像我刚刚举的足球的例子，小马尔蒂尼确实更容易获得比赛的机会，但是踢不好的话，也没有未来。”
在黄平看来，关键的问题在于，野生写作者的稿件，怎么和创意写作专业的同学一样，被刊物编辑们看到？据他了解，许多文学编辑都是认真对待自由来稿的，不存在网上流传的全靠约稿的情况。此外像豆瓣、爱奇艺、起点中文网等等平台，也以不同类型的方式组织文学活动，发掘青年作家。
“如果有的朋友对以上两类渠道还不信任的话，那么我最后为今年的新概念作文大赛X组打广告：只要你是在校大学生，欢迎参赛！文学界和足球界一样，尽管不可能绝对公平，但好球星总会闪耀，好作品永不湮没。”
