十月，在浩瀚的宇宙里悬浮着

头条

《在浩瀚的宇宙里悬浮着》陈翠梅 ×《萌芽》
陈翠梅是导演、写作者，也是摄影师、巴西柔术运动员，以及一位母亲。她的新作《野蛮人入侵》，套着传统功夫片的外壳，其实是一部“反功夫片”，是关于拍电影的电影。于她而言，生活就是一场电影，母亲的身份、育儿的经历等个人经验通过转化、变形被放置到这部影片中。文学创作也是陈翠梅喜欢的表达方式，有一段时间，她每天都写一篇微小说。此外，她还与我们分享了练习巴西柔术、参加上海国际电影节、在法国举办摄影展等有趣的体验。

《陈翠梅：一切都是电影》btr
在《野蛮人入侵》中，宫本武藏的故事既是为整部电影奠定基调的寓言，也是陈翠梅自身生活与电影关系的真实写照。生活与电影之间的二分法对于她而言常常失效：她的电影一直具有自传性的特质，就好像电影是一种寻找和理解自我的方法；到了《野蛮人入侵》，电影甚至变成一种救赎，成为母亲后逐渐变得破碎的自我，经由电影再一次重生。

小说

《比海更远》成昊勍
八年前的夏末，我离开鲤塘到奉海去念大学。因为起了一脸红疹，我错过了与班级同学交朋友的机会，于是无形之中被这个班级除名了，自然也就对奉海最有名的“夜游”闻所未闻，只能坐在宿舍窗边看蓝色的夜光手环在空中游动成一条海蛇。同样没有参与“夜游”的秦禾后来成为了我在这里唯一的朋友，一天，她骑着自行车来找我，邀请我一起去加入“海蛇之家”……

散文

《生存游戏》吴晶晶
姥姥住院后，我扮演着一个在外地生活工作、除夕时专程赶回医院看望老人的人的符号。在病房中，我见到了文清，她浮肿的脸令那些我努力去忽视的东西昭然若揭。大舅一如既往地抱怨腰疼，姥姥恐惧着病痛与未来，文清，这个疲惫的女人，却依然打起精神，用笑声和做菜声支撑起过年的气氛。在这样的家庭里，即使我害怕父亲，也无法不秘密地祈祷，希望他能将我拯救。

《鹦鹉羽翼》孙立
我曾拥有过两只长相几乎一模一样的鹦鹉，也都失去了它们。在小镇，动物们常常以牲畜而不是宠物的身份出现在生活里，它们会无来由地被他人伤害，继而消失，主人们在讲述着一切时却表现得习以为常。离开这里后，我迷恋于回望以前发生的很多事情——鹦鹉、捕鸟和我记忆中的小镇生活，不愿意相信很多事情真的改变了。当我再次回来，小镇在我身体里被建成异乡，鹦鹉们也不再年迈、冰冷，它们在我的记忆里，健壮、永恒地飞行。

惊奇

#惊奇乱讲#
《宠物情人》（四） 惊奇组
在大多数养宠人看来，宠物能培养人类的移情能力，让人类获得情绪价值，形成一种双向的正反馈。我们在宠物身上进行“爱的练习”，那么哪一种爱才是合理的爱？这种爱又意味着什么？而在日渐高涨的养宠风潮下，将宠物当作移情对象，又是否会反而将我们推向更为孤立抑郁的境况？

连载

《白马》（四） 察察
王心怡坐在长椅上，想了很多小时候的事：她以为自己已经消化的事，她总在不顺心的时候频繁想起的事，与不曾亮明身份的“白马”之间的事。回到家后，王心怡迫不及待地想见到王建芬，她已经准备好了许多能够伤害她的话，却发现201的防盗门已经关上，只得下楼求助开锁师傅。在楼下，她遇到了刘青山……

新概念

#新概念书写#
《爱》杨子涵
发现自己入围新概念作文大赛复赛时，我很焦虑，结束以后才恢复平静，它像场阵雨淋到我的头上，虽然身上已经干了，心里却还留有潮湿的幻象。很多人热爱文学，他们的爱很明确，明确得令我惭愧，我并没有恒心写作，对它的爱意不足以抵挡现实的繁琐。我可能爱过写作，可能只是把它当成休憩、消遣、一份短寿的纪念，总之，生活高于写作，我姑且先用心生活。

专栏

#戏梦人生#
《从戏剧出发、走到戏剧之外的侯麦》柳青
某种意义上，侯麦在20世纪70年代中后期对室内剧和戏剧实践的着迷，寄寓着他对双重创作身份的渴望。1979年，他试水戏剧导演，但被法国剧评人视为异端，拒斥在剧院门外，后来，他带着拍摄团队深入巴黎街头，在流动的街市里唤回古典喜剧的灵魂：《飞行员的妻子》的剧本借用了法国喜剧大师马里沃的文体，《好姻缘》混搭了17世纪的莫里哀和20世纪初的库特林。而在《沙滩上的宝莲》中，侯麦在电影表演和情节、情感之间设计出裂痕，从经典出发，是要跳出经典的围城，正如他那意味深长的总结：“我从戏剧出发，希望走到戏剧之外。”

萌星月报

《余生》曹驭博
离职后，父亲带着我去医院问诊，顺便也帮自己做体检，结果检测出喉咙里有一对蝴蝶薄翅般的肿瘤。陪床的时候，我会和他讲讲文学，即使文学对他太过遥远，但关于死，他一点也不陌生。父亲的生活就像一场奔逃，他很勇敢，成为金融风暴里剩余的人，他所认知的余生其实就是虚构的本质：操纵他人的生命，并在他们的大脑中，放一根无中生有的钉子。我曾希望规避这份教训，但同样陷入迷失，后来，我去大学的进修推广部教授诗歌，开始写小说。我的双手，我的心、我的身体，都感受到对创作的无比的饥饿。

作者简答

指间沙 / 吴如功 / 库里里 / 廖欣琳 / 李雪婷 / 刘欣宇

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