由上海市作家协会主办的“上海写作计划”至今已有百余位来自世界各地的作家应邀驻市，2024“上海写作计划”以“纪实与虚构”为主题，邀请七位外国作家来到上海生活、创作，日本作家绵矢莉莎是其中一位。19岁时，还在上大一的绵矢莉莎凭借《欠踹的背影》获得芥川奖，成为该奖项历史上最年轻的获奖者。十几岁时，她喜欢太宰治，现在，她希望自己成为宇野千代那样有“强烈生命感”的作家。她擅于捕捉人们不愿轻易示人的、残酷冷峻的那一面：在压抑中变形的欲望，偶像在人前和人后的反差，闺密之间的情感波动……她用日常的词汇和简单的场景，便能展现出平淡生活中的新异、惊奇和恐怖。在这次长谈中，除了自己的文学作品和创作经历外，绵矢莉莎还和我们分享了“80”后作家经历的时代转变，千禧年前后的氛围，还有推星文化的变迁，她文本背后的那些语境，渐渐变得清晰起来。
头条
《我二十岁的时候， 想象不到三十岁之后的样子》绵矢莉莎 ×《萌芽》
在现实与想象的双重驱动下，绵矢莉莎创作了多部小说，《欠踹的背影》中，官能性的新异表达广受读者喜爱，《梦女孩》投射出的“推星文化”成为时代变迁的佐证，《掌心里的京都》《亲爱的闺密》细腻地呈现了人们在爱情、事业、生活上做出的选择。在访谈中，她说，她想要挖掘出那些无法看见、隐匿在深处的人与事，期望能用时而美丽、时而让人战栗的情感，去刺激着人们的想象力。除了创作上的经验与方法，她还分享了日本流行文化的变迁、自己在中国的见闻、以及她学习中文与中国文化的经历。在新作《讨厌我就不要叫我来》里，绵矢莉莎还将表情符号🥺置入文本，她向我们说明了它在日本的多重含义，并很好奇它在中国的用法。我们邀请到库里里、张怡微、陈晓宇三位作者，回应绵矢莉莎的问题。
小说
《不肯去》叶杨莉
菜头说，海对面的地方叫作“不肯去观音院”。曾经，我站在楼顶，一次又一次地拒绝母亲，而此刻，菜头在我面前抽打自己的脸，拒绝再向那个世界潜游。他曾问我：“你们究竟有什么样的心愿？”当时我不知道他说的“你们”是什么，如今看来，这个词仿佛成了一种咒语。海的对面是什么？为何不肯去？
《酒吧叙事体》不日远游
人生行进到某个阶段，酒吧成了一个处理情绪的好去处。钟走到了我旁边，在自我介绍后就开始向我倾诉他与宋瑶之间死循环般的情感纠葛，我和他聊到深夜才离开，我能给的劝慰有限。第二天，我赶去参加小薄的婚礼，也见到了喻风。小薄的新郎我从未见过，是她高中时候的初恋，而喻风身边也多了位同她穿情侣装的朋友。爱情多种多样，我们在爱情中皆有所求，像齿轮寻找卡扣。
散文
《盆地过盆地》陈莉文
大学时代终结之际，我同男友分手。彼时我不确定接下来要如何生活，人生和写作似乎都陷入了盆地般的状态。不久，我和认识了六年的朋友J在一起，搬进台北生活，我选择了另一个盆地,便被另一种命运网罗。工作坊编辑对我说，要摆放自己的位置，我领悟到原来那就是城市生活的课题。我回到我所属于的那片根系，等待着未来到来。
《刻舟》吴可人
去年十一月，我搬去了楼上朝南的房间，当背景转换，原先经由空间呈现出的那种踏实感就被取消了。我缓慢地适应职场规则，活在一种稳定的节奏中。年末，我心血来潮地进行了第三次搬家，新的小屋临近闹市，我调集全身细胞做出努力，想在新的生活里再取得一次十八岁时的精神震荡，而所有的感知却来得那么淡漠稀薄。我意识到自己正在刻舟求剑般地追寻着快乐和意义，最终又毫无意外地落回刻舟求剑的自嘲里。
惊奇
#公开课#
《自恋时代：那喀索斯与他的变形》徐劭文
1937 年，个性张扬自大的萨尔瓦多·达利创作了超现实主义画作《那喀索斯的变形》。次年，他带着这幅画，去伦敦拜访了精神分析之父西格蒙德·弗洛伊德，与他探讨自恋（narcissism）一词。对从事创造性工作的艺术家们而言，自恋是文艺创作的缪斯，它既是自卫的武器，也是伤人的利器。而在现代，自恋从艺术领域走入心理学，“NPD”成为一门“显学”，自恋也逐渐成为一种流行病。于是，“将克服自恋作为人生目标”成了这个自恋时代最好的警语。
#惊奇乱讲#
《昨日的世界》（三）惊奇组
“边地写作”的盛行，推动了文旅业的兴旺。文学、影视作品中的地域描写，如何为各地文旅宣传所用？怎样才能真正讲好一个故事，呈现出当地独特复杂的一面？下一个有潜力打造出自身文化属性的地方，会是在哪里呢？
新概念
#新概念书写#
《木已成舟》姜羽桐
毕业后有好几年我一直在一家公司做编辑工作，某次去探访刻经处一位年轻的雕版师，在了解刻版、印刷、装订等环节后，我为这样经年累月的劳作所震撼。回顾过去，参加新概念作文大赛给我带来过强烈的喜悦，也曾留下许多怀念和遗憾。我渐渐明白那个年轻人所说的“感受一种力量”，那种力量让我在大赛结束后，仍能保有一颗在贫瘠、枯燥的生活里不被淹没的心。生出力量把事情做好，那么在完成作品时，或许就能在心底呐喊：“好了，现在木已成舟，一切无法更改。”
专栏
#戏梦人生#
《舞台皇后的戏梦人生》柳青
2024年8月，已经淡出公众视野许久的吉娜·罗兰兹去世。这位舞台皇后曾是《女煞葛洛莉》中穿着高跟鞋奔逃的女煞，《面孔》中有良心的风尘女，《醉酒女人》中狂怒又绝望的“普通女人”。在“表演”这场赌局里，她把自己当作筹码，让戏剧与人生融为一体。由于痛恨《第二个女人》里女主角被写得肤浅潦草，她主导了一场彻头彻尾的即兴演出，创造出关于生活和表演的不朽寓言，而我们在她那嘲弄的微笑里，看到女艺术家的勇气和希望。
自述
《后场》张嘉真
拍第一支电影短片时，我选了自己在电影研究所里关系不错的朋友做副导演。然而，此后的每次会议中我们吵到必须有人离席来作结的程度。你确定这是你要的吗？她站在我对面冰冷地询问，我感到她恨我，两个月前那个会把爱心便当喂进我嘴巴里的女人，已经消失了。直到一个小小的意外，让我意识到，我们之间仍共享一种脆弱。从荒芜到梦幻再回到荒芜，拍电影原来是一件这样子的事情，我眼睁睁地看着梦想被制造出来，再回到原点。
简答
沈大成 / 王欧雯 / 孙立 / 杨兆丰 / 李迟 / 察察
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